Wer nur den Albumtitel liest, denkt unweigerlich an eine dieser "alternativen", pseudointellektuellen Gutmenschen-Hornbrillen-Bands, die ihre Schleimspuren in der nicht vorlesungsfreien Zeit über die Uni-Partys der Republik ziehen und allerhöchstens noch bei postrebellischen Bologna- und Pisa-Opfern einen bleibenden Eindruck in Form kultureller Credit Points hinterlassen. Doch darüber können MONOPHONIST aus Köln nur müde lächeln, denn das jazzig rockende Quartett sitzt nicht zwischen allen Stühlen, sondern liegt in musikalischer Hinsicht quasi unter dem Sofa. Den traditionellen Metallern dürften die Herren Sauerborn, Hartwig, Hölscher und Hoffmann mit ihren Saxophon-Einsätzen, Kontra- und Synthiebass-Orgien zu weit von der Basis entfernt sein, den traditionellen Jazzern jenseits des 70sten Lebensjahres (darunter gibt es keine!) jedoch zu brachial aufspielend und wenig standardfreundlich. Stellt Euch in etwa den musikalischen Anspruch von CYNIC oder FORCES AT WORK vor, gepaart mit der lyrischen Schrägheit von HONIGDIEB oder wahlweise OMA HANS, und Ihr habt ungefähr den Bruchteil eines Schimmers, was hier wirklich abgeht: "Glücklich ist das Kind - über das Eis in der Hand - wohnend in der Familienhölle - für 602000 Euro" (aus "Der Preis Der Freiheit") oder "In einer Zeit, in der mir das Bier nicht mehr schmeckt - lasse ich um mich schießen in meinem Gartenhaus - die Flak Richtung Schädeldecke, Fadenkreuz auf Objekt - sprengt die Schraubzwinge um meine Lunge" (aus "Des Trebers Abschied"), und das sind nur zwei Strophen, die aus dem sehr originell und ansehnlich aufgemachten Digipak-Booklet direkt ins Auge hüpfen. Mit "Der Grenzstein Ist Kein Schöner Anblick" haben die Jungs sogar eine waschechte Mitsing-Hymne kreiert, die man auch als initialen Anspieltipp empfehlen kann, in die schräge Welt von MONOPHONIST einzutauchen. "Über Die Freiheit Der Praktischen Unvernunft" ist ein äußerst originelles Stück Musik von einem Haufen Verrückter, das man eben auch nur Verrückten empfehlen kann. Diese dürfen sich hier gerne einen "Tipp" notieren, aber die große weite Welt ist wahrscheinlich noch nicht bereit für diesen saucoolen Irrsinn!

Über Die Freiheit Der Praktischen Unvernunft

Band:

Genre: Nicht angegeben
Tracks: 15
Länge: 49:54 ()
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Was Veröffentlichungsrhythmus und Qualität ihrer Erzeugnisse angeht, kann man die Norweger fast mit ihren Landsleuten DARKTHRONE vergleichen: wenn sie Zeit und Bock haben, hauen sie einfach eine Scheibe raus, die zwar selten Originalitätspreise einheimst und für lange Diskussionen über "Weiterentwicklung" sorgt, sondern einfach das bietet, was man erwartet - im Fall von AURA NOIR bereits schon seit einem Vierteljahrhundert. Das Allstar-Trio Aggressor (Bass), Apollyon (Drums) und Blasphemer (Gitarre), das bereits bei unzähligen großen Kollegen (unter Anderem SATYRICON, ULVER, IMMORTAL, GORGOROTH, MAYHEM oder TWILIGHT OF THE GODS, um nur einige zu nennen) aktiv war und ist, liefert dieser Tage nach geschlagenen sechs Jahren mit seinem (fast) selbst betitelten Werk Album Nummer Sechs ab und bietet einmal mehr Black-Thrash der gehobenen Klasse. Mit natürlich den allmächtigen VENOM, HELLHAMMER/CELTIC FROST und steinalten SODOM als ewige Vorbilder, können hier aufs Allernötigste reduzierte Brecher wie der Opener "Dark Lung Of The Storm", das für Bandverhältnisse fast schon progressive "Hells Lost Chambers" (ganze sechs Minuten!), das flotte "The Obscuration", "Demoniac Flow" (mit schönem "Overkill"-Intro), der Stampfer "Mordant Wind" oder das abschließende "Cold Bone Grasp" mühelos überzeugen. Den Gesang teilen sich wie gehabt Aggressor und Apollyon brüderlich und erzeugen mit ihren Instrumenten eine Ode an den (im positiven Sinn) musikalischen Stumpfsinn, der jeden unnötigen Ballast von vornherein über Bord wirft. Mit knapp über einer halben Stunde Spielzeit bietet "Aura Noire" daher die pure Essenz des Schwarz-Thrash-Genres und gehört definitiv zu den Highlights im starken Backkatalog der seit vielen Jahren beständigen Truppe.

Aura Noire

Band:

Genre: Nicht angegeben
Tracks: 9
Länge: 32:33 ()
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"Domedon Doxomedon" markiert das bereits lange im Vorfeld angekündigte Ende der großartigen Berliner Schwarz-Death Metaller, da sie der Ansicht sind, mit NECROS CHRISTOS alles gesagt zu haben, was es mit der Band zu sagen gibt. Damit verfahren sie ähnlich wie seinerzeit die großartigen NAGELFAR, die sich ebenfalls nach genau drei Alben im Jahr 2002 auflösten. Die starke, wenn auch nicht überragende EP "Nine Graves" sollte ein Vorgeschmack auf vorliegendes Werk sein, das man auch nach einem Dutzend Durchläufen nur schwer verdauen kann. In drei Kapitel unterteilt ("ITH", "SETH" und "TEI"), stellt das knapp zweistündige "Domedon Doxomedon" ein apokalyptisches Epos dar, das kaum von Songs im Einzelnen lebt, sondern vorwiegend als Gesamtkunstwerk funktioniert. Die wie gehabt zumeist orientalisch anmutenden Intros und Outros (üblicherweise "Temples" genannt - jeweils einer vor und einer nach jedem Song) verknüpfen die eigentlichen, mitunter überlangen Kompositionen nahezu perfekt, stellen den melodischen Kontrast zu den schleppenden Düsterhymnen des Quartetts her, und man hat zu keiner Sekunde das Gefühl, als werde hier eine Platte mit allerlei Schmonz und Pomp künstlich pseudointellektuell aufgeblasen. Allein die Tatsache, dass sich Mors Dalos Ra und seine drei Mitstreiter  ganze sieben Jahre Zeit für dieses Monster gelassen haben, spricht für die Detailverliebtheit, die Stücke wie "I Am Christ", das alles überragende "Seven Altars Burn In Sin" oder "Exodus" mit jedem Hören aufs Neue offenbaren. "Domedon Doxomedon" ist eine ultimative Ansage und ein Monument des in diesem Genre musikalisch Machbaren, über das - wie auch über NECROS CHRISTOS selbst - unter Death- und Black Metal-Fans noch in vielen Jahren heiß diskutiert werden wird. Wenn´s am Schönsten ist, soll man ja bekanntlich aufhören... eine gehörige Prise Wehmut wird trotzdem bleiben...

Domedon Doxomedon

Band:

Genre: Nicht angegeben
Tracks: 27
Länge: 113:6 ()
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